La ricerca di un centro di gravità esistenziale e ricordi avvolgenti come il mandarino che dà il titolo a questo esordio trasformano il ritorno di Mina a Tangeri per la morte del padre in una rivelazione che mitiga l'insensatezza del presente. Non è la storia della sua autrice, anche se ci sono spunti biografici comuni, ma non è questo che conta: la folgorazione di scoprirci prima o poi periferici a qualcosa o qualcuno ci riguarda tutti.
